Raf Yorumu: Hilal (@chhandni)

Filmdeki o dehşet, vahşet, şehvet, kan, intikam, toksik güç anlayışı, kadınların sürekli aşağılanan ya da teşhir edilen pozisyonda yazılması tamamen yönetmen Vanga’nın sinema anlayışından geliyor. Bu adamın dünyaya bakışındaki sığlık ve çürümüş erkeklik anlayışı doğrudan filmlerine yansıyor. Vanga’nın kariyerine baktığında…devamıFilmdeki o dehşet, vahşet, şehvet, kan, intikam, toksik güç anlayışı, kadınların sürekli aşağılanan ya da teşhir edilen pozisyonda yazılması tamamen yönetmen Vanga’nın sinema anlayışından geliyor. Bu adamın dünyaya bakışındaki sığlık ve çürümüş erkeklik anlayışı doğrudan filmlerine yansıyor. Vanga’nın kariyerine baktığında zaten aynı zihniyet sürekli tekrar ediyor. Erkek karakterler sevince saplantılı seviyor, öfkelenince insanlıktan çıkıyor, kadınlar ise çoğu zaman ya itaat eden ya aşağılanan ya da erkeğin öfkesinin hedefi haline gelen karakterler olarak yazılıyor. Film, Vijay’ın psikolojik çöküşünü anlatmaktan çok, onun taşkınlığını ve kontrolsüz şiddetini estetikleştiriyor. Onun hastalıklı davranışlarını stilize ederek seyir zevkine dönüştürüyor. Otel sekansı tam da bu yüzden filmin kırılma noktası. Çünkü o sahneden sonra yönetmenin kendi erkeklik fantezisini sergilediği bir güç gösterisine dönüşüyor. Baltalar, makineli tüfekler, yüzlerce insanın tek adam karşısında anlamsız şekilde ölmesi… Bunların amacı gerçekçilik değil. Yönetmen karakteri erkek egosu ikonuna dönüştürüyor. O yüzden polis yok, hukuk yok, mantık yok. Çünkü film artık gerçek bir dünyanın içinde geçmiyor; Vanga’nın zihnindeki ilkel güç fantezisinin içinde geçiyor. Bazıları filmi, cesur sinema diye övüyor ama bence cesaret başka bir şey. Kadın karakterleri sürekli cinsel obje gibi kullanmak, şiddeti erotikleştirmek, toksik ilişkileri tutkulu aşk diye pazarlamak cesaret değil. Bu çok kolay bir yol. Zor olan, erkek şiddetini romantize etmeden de güçlü karakter yazabilmek. Vanga’nın filmlerinde ise sürekli aynı şey var. “Erkek seviyorsa sahip olur, kıskanıyorsa baskılar, öfkeleniyorsa şiddet uygular.” Ve bunu sorunlu bir davranış olarak değil, yoğun sevginin doğal uzantısı gibi sunuyor. Zaten yönetmenin röportajları da bu düşünceleri destekliyor. Filmlerindeki rahatsız edici detayların doğrudan kendi zihniyetinin yansıması olduğunu görüyorsun. Gişe başarısı olması bunu kaliteli yapmıyor. Evet, filmleri büyük iş yapıyor çünkü agresif pazarlanıyor ve özellikle hiper maskülen güç fantezisini satıyor. Ama gişe yapmak başka şey, iyi sinema başka şey. Teknik olarak enerjik sahneler çekmesi ya da müzik kullanımında etkili olması, filmlerinin içerik olarak sorunlu olduğu gerçeğini değiştirmiyor. O yüzden ben filmi, Sandeep Reddy Vanga’nın problemli dünya görüşünün yüksek bütçeli ve teknik olarak parlatılmış bir yansıması olarak görüyorum. Ranbir Kapoor gibi olağanüstü bir oyuncunun performansı bile filmin altında dolaşan o rahatsız edici zihniyeti tamamen örtmeye yetmiyor.